一、拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新（论文文献综述）
文丽娟[1]（2015）在《秦腔演唱的气、字、声研究》文中进行了进一步梳理秦腔是主要流传在我国陕西、甘肃两省的地方戏曲之一,与全国其他地方戏曲相比,秦腔不仅拥有悠久的历史,更以其独特的演唱特点,独存的风格、面貌屹立在我国戏曲之林。前人对秦腔四大行当中的角色类型都已有论述,本文依据秦腔不同角色的演唱特点,将秦腔角色的演唱风格做出归纳,同时对秦腔四功中唱功的气、字、声三方面进行研究探讨,试图归纳与总结秦腔演唱的特点,以及秦腔演唱的变化发展趋势。本文共分五部分:第一部分,笔者根据秦腔不同角色的演唱特点将秦腔角色的演唱风格归纳为七大类——苍劲宽厚型、雄浑粗犷型、宽亮高亢型、潇洒飘逸型、稳重含蓄型、活泼明朗型与诙谐风趣型;第二部分,围绕秦腔角色演唱中的用气展开研究,梳理了秦腔行腔用气的技巧与特点,并分析其运用丹田气之成因;第三部分,结合秦腔演唱实例,对五音四呼、归韵收声十三辙等吐字规律与方法进行阐释,同时总结出陕西关中方言的四声与演唱时装饰音运用的关系;第四部分,归纳了秦腔七种不同类型演唱风格的演唱用嗓方法及放音特点;第五部分,在总结了前四部分研究成果的基础上得出,“吼”是秦腔演唱中的代表性特征,并发现近些年来秦腔演员在继承演唱传统、保留原有韵味的前提下,也借鉴歌唱的发声方法或其他姊妹艺术的精华,力求使秦腔的演唱不断适应社会发展、适应当代欣赏者的审美变化。由此证实秦腔演唱的渐变趋势,正是以人为载体的非物质文化遗产,与时俱进、传承发展之客观规律的体现。
陈丽霞[2]（2009）在《秦腔在乌鲁木齐的传承与发展研究》文中研究表明秦腔是流行于西北地区的主要戏曲剧种之一,清代中叶达到鼎盛时期,并向周边地区迅速传播。秦腔在乌鲁木齐的发展状况分为两个阶段:一是解放前秦腔在乌鲁木齐的生存状况,与移民和陕甘籍军人入疆密切相关,在乌鲁木齐是以民间班社的形式发展而来;二是解放后秦腔在乌鲁木齐的传承和发展情况,主要是通过两个专业剧团来实现其传承和发展。通过对秦腔剧目的题材内容进行考察,可以发现秦腔的发展是在继承传统的基础上不断创新,剧目具有较强的时代性和地域性。同时,论文也对秦腔音乐本体,如唱腔音乐、曲牌音乐和打击乐等,尤其是对唱腔音乐进行研究,选择了比较典型的四段唱腔进行词曲分析,由此得出秦腔在乌鲁木齐的传承与发展具有一定的地域性的观点。论文将秦腔置于传统音乐的文化空间进行定位,探析秦腔在乌鲁木齐的传承形式。秦腔在乌鲁木齐的传承形式有两种:专业团体传承和业余班社传承。总结二者的传承特点并提出秦腔在乌鲁木齐发展的建设性意见。
张兰秦[3]（2001）在《拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新》文中研究说明
二、拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新（论文提纲范文）
（1）秦腔演唱的气、字、声研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题缘由与研究对象 |
| 1.1.1 研究缘起及意义 |
| 1.1.2 研究对象 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.3 研究创新之处 |
| 2 秦腔角色演唱风格类型 |
| 2.1 苍劲宽厚型 |
| 2.2 宽亮高亢型 |
| 2.3 潇洒飘逸型 |
| 2.4 雄浑粗狂型 |
| 2.5 稳重含蓄型 |
| 2.6 活泼明朗型 |
| 2.7 诙谐风趣型 |
| 小结 |
| 3 秦腔演唱的“气” |
| 3.1 秦腔演唱的运气方法 |
| 3.1.1 秦腔演唱的运气技巧 |
| 3.1.2 秦腔演唱的运气特点 |
| 3.2 秦腔演唱时运用“丹田气”的原因分析 |
| 小结 |
| 4 秦腔演唱的“字” |
| 4.1 秦腔演唱中的吐字特点 |
| 4.2 陕西关中方言的四声与演唱时装饰音运用的关系 |
| 小结 |
| 5 秦腔演唱的“声” |
| 5.1 苍劲宽厚型演唱特点 |
| 5.2 宽亮高亢型演唱特点 |
| 5.3 潇洒飘逸型演唱特点 |
| 5.4 雄浑粗狂型演唱特点 |
| 5.5 稳重含蓄型演唱特点 |
| 5.6 活泼明朗型演唱特点 |
| 5.7 诙谐风趣型演唱特点 |
| 小结 |
| 6 秦腔演唱的传承与发展 |
| 6.1 秦腔演唱的代表性特征 |
| 6.2 秦腔演唱气、字、声的发展 |
| 小结 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（2）秦腔在乌鲁木齐的传承与发展研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1. 绪论 |
| 1.1 历史概貌 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 本文研究的技术路线、重点及创新价值 |
| 1.4 本文的研究方法以及材料来源 |
| 2. 秦腔在乌鲁木齐的传承过程与方式 |
| 2.1 解放前秦腔在新疆传承的历史概况 |
| 2.1.1 移民 |
| 2.1.2 移民文化 |
| 2.1.3 乌鲁木齐的地理环境 |
| 2.1.4 乌鲁木齐人文环境 |
| 2.2 秦腔“新盛班”的沉浮兴衰考略 |
| 2.2.1 从“新盛班”到“三合班” |
| 2.2.2 从“三合班”到“新中舞台” |
| 2.3 解放后秦腔在乌鲁木齐的传承 |
| 2.3.1 乌鲁木齐秦剧团 |
| 2.3.2 新疆生产建设兵团猛进秦剧团 |
| 2.4 秦腔的传承方式 |
| 3. 秦腔剧目整理 |
| 3.1 秦腔剧目分类 |
| 3.2 剧团文化分析 |
| 3.3 秦腔体裁、题材分析 |
| 4. 秦腔音乐本体的研究 |
| 4.1 秦腔的唱腔音乐 |
| 4.1.1 秦腔唱词 |
| 4.1.2 秦腔的六大板式 |
| 4.1.3 秦腔唱腔分类和调式 |
| 欢音和苦音及其调式 |
| 4.2 秦腔的曲牌音乐 |
| 4.2.1 秦腔乐器 |
| 4.2.2 秦腔器乐曲牌音乐 |
| 4.3 秦腔的打击乐 |
| 5. 秦腔音乐创新探析 |
| 5.1 秦腔音乐创新原因及方法 |
| 5.2 秦腔音乐创新分析 |
| 6. 秦腔在乌鲁木齐的传承形式 |
| 6.1 定位 |
| 6.2 专业团体传承 |
| 6.3 业余班社传承 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表的论文 |
| 后记 |
四、拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新（论文参考文献）
- [1]秦腔演唱的气、字、声研究[D]. 文丽娟. 杭州师范大学, 2015(06)
- [2]秦腔在乌鲁木齐的传承与发展研究[D]. 陈丽霞. 新疆师范大学, 2009(07)
- [3]拔高弹远扬秦风──试论秦腔花脸唱法的拓展与革新[J]. 张兰秦. 当代戏剧, 2001(01)